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有感鲍玉珂先生书法

卫原文

      鲍玉珂，1950年生于河北省海兴县一个农民家庭，自幼勤奋好学，苦爱书法。1969年参军，1991年调入公安做政治领导工作，多年来曾多次在省以上刊物发表稿件上百篇，仅1987年一年发表了43篇，曾是《战友报》、《河北民兵》、《河北法制报》特约通讯员，学雷锋硬骨头六连先进个人。现为中国书画研究会会员，包头市老年书画协会会员。

观鲍玉珂先生草书作品，不由让人情不自禁地吟哦起唐代大诗人白居易的名篇《琵琶行》当中的句子：“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘，银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣……”     

     鲍玉珂草书给人的直观感受是云烟满纸、纵横争折，人喊马嘶，旗幡飞舞。。。

狂草始于汉末张芝，兴盛于张旭怀素，至北宋黄庭坚，则强化点画的疏密对比，将密集的点杂于如同长枪大戟的横竖撇捺之中，用笔一波三折，多跳荡之意，则大草新境出焉。明代祝允明、傅山、王铎各自成家，俱臻其妙。清代黄慎则又将黄庭坚点线运用的特点加以改良，其作众星列汉，似万弩齐发，点画密集，笔挟风雨，气度非凡。

鲍玉珂狂草则借鉴黄慎突出点法的结字方法，又兼具山谷草书的长枪大戟之特征，而在用笔上又不乏旭素狂草的恣意。通篇观之，意气风发，气势骇人。

  鲍玉珂先生的草书从整体上来看，气势宏大，撼人心魄，但有时只顾情感的尽情喧泄，而对点画的质量关注不够，虽说不计工拙，点画狼藉未尝不是一种自我风格，但从旭素狂草“从心所欲不逾矩”的情况来看，适当提高点画的精到性，其实更会强化作品的耐读性，远观气势，近看点画，二者兼顾，能够大大提升作品的艺术含量。

鲍玉珂先生狂草气象虽大但笔法失之荒率，偶有信笔之嫌。旭素真醉而书，反致点画清俊，笔笔到位，鲍玉珂先生佯醉，却似时有不能自控之笔也。  当然，在狂草时代的当今，在少有的几位擅草者中，鲍玉珂先生无疑是一位具有引领意义的闯将。有人曾认为鲍先生是功力大于才情的书家，但才情对于狂草的创作似乎尤为重要。只是才情若没有相应的功力的支撑，则亦不能达到功性合一的高超之境。鲍玉珂先生于狂草之外，对其它诸体亦各有所长，仅狂草一体就足以言家，雄肆如鲍先生于此得焉。